美術部門
總美術師(production designer )：對導演負責。
職責：負責設計一切電影中的環(huán)境，使之有效地演繹劇本。這意味著總美術師要監(jiān)督道具和服裝，還要設計布景和場景地的所有方面。如果影片是一部古裝片，總美術師就要 研究作品所描述的時代及其社會習俗，以確保服裝和裝飾是準確的，并給觀眾以強烈印 象。在低成本電影中，總美術師往往自己繪制草圖、制作場景布置圖，然而，在一個較 大的制作中，將會配備美術指導(art director )、草圖畫師(drafts people )和布景師(set dressers )。
個性特質(zhì):總美術師應具有以下特質(zhì)：
?具有設計、美術或建筑設計背景。
?有素描能力或能熟練地繪畫。
?對時尚、品味和社會階級有敏銳的洞察力。
?對這些現(xiàn)象的社會歷史背景有濃厚的興趣。
?對色彩及色彩組合的情緒潛力具有很好的把握。
?具有把劇本轉(zhuǎn)化為一系列帶服裝的場景的能力，所有這些要升華和加強劇本的基本意圖。
?管理能力和良好的溝通技巧，因為美術指導要像項目經(jīng)理一樣工作，還要自己監(jiān)督畫家、木工、道具、布景師和服裝管理員。
建筑專家(construction specialists )：包括你能在一個大型建筑工地里發(fā)現(xiàn)的各類專家，如木工、泥水工、油漆工、電工和裝配工。對美術指導負責。
職責:帶移動墻和天花板的布景的搭建工作，或者為了拍攝方便而制作任何可靈活組裝 的布景裝置。建筑團隊必須能夠建造一個令人信服的夜總會、洞穴、地鐵隧道、飛機貨艙、 叢林營地或其他任何事物。這些布景必須是模塊化的、可移動的，不能傷害它的使用者。
個性特質(zhì):每個人都應是掌握良好技術的工匠，能夠進行團隊合作。
特效師(special effects ):對美術指導負責。
職責：負責制造爆炸、大火、倒塌的橋梁，或保證一個特技演員可以安全地通過的窗戶。（《指環(huán)王》整個系列就是一部真正的特效詞典，從中土的巖石王國到爬行、潛行和飛行的各 神生物。)特效師曾一度要為沉船或汽車炸毀的場景制作模型以及活動前景與預先拍攝好的 背景的融合特效。隨著計算機和機器人技術以及異域奇觀市場(market for exotic spectacle ) 的出現(xiàn)，特技的范圍已經(jīng)擴展到從恐龍時代到時空穿越的任何事物。如果劇本提到什么東西是需要的，去做這么一件事情就是他們的榮譽。使用每一個可以想象的原理一一電氣、機械、 計算機、機器人、生物學一一來提交工作成果：他們還要處理任何涉及到危險和有關特技演員的事情。
個性特質(zhì):堅韌頑強、具有創(chuàng)造性、足智多謀、喜歡不可能的挑戰(zhàn)。特技演員與危險的 關系就如同表演逃脫術的大魔術師胡迪尼：他們喜歡這些挑戰(zhàn)，并能從假作的受傷和死亡中 得到一些感悟。在他們身上體現(xiàn)出了適者生存的原理：
服裝道具(wardrobe and props )：對總美術師負責:
職責:負責搜索、儲存、維護服裝和道具(可能是布置場景的煙灰缸、嬰兒玩具或三角 大鋼琴)。必須保存好主要清單，在正確的時間以良好的工作秩序拿出正確的東西。如果沒 有服裝保管員，每個演員要對自己的服裝負責：副導演應事先把演員將在下一個場景穿著的 衣服仔細再三檢查，不要讓今天要用的服裝仍然堆在演員的洗衣籃里。
個性特質(zhì)：足智多謀，能夠在古董商、轉(zhuǎn)售商、劇場和舊貨店業(yè)主之間建立良好的聯(lián)系。 非常有實踐經(jīng)驗，因為借用或租用的東西往往必須小心操作、維護，甚至是第一次正常發(fā)揮 功能。服裝，特別是那些制作繁復的，或很古老的.要采取專業(yè)方法來保證清潔與功能正常， 同時為了能適應特殊的穿戴要求，往往需要臨時裁剪：道具和服裝部門必須組織完善:每個 場景都有其特殊要求，正確的道具和服裝必須及時出現(xiàn)在相應的地方，否則拍攝將成為一場 噩夢。
化妝師與發(fā)型師(makeup and hairdressing ):對總美術師負責。
職責：負責讓演員在面容與發(fā)型上體現(xiàn)出合適的面貌，常常需要密切注意不同時代的細 節(jié)特征。這項工作的一個隱藏的部分是要照顧到演員的不安感，幫助他們對自己的外表、裝 束樹立信心。凡是有負面性格特點的角色，化妝師可能要與演員的阻力相對抗。當化妝很復 雜時，拍攝樣片以保證它是可信的，要與現(xiàn)有的彩色膠片和特殊燈光效果兼容。
個性特質(zhì)：良好的交際能力和忍耐力。我的父親保羅?拉畢格(Paul Rabiger)是一個化妝師，總是比別人先到工作崗位，當需要精致的胡須和腮須時，他在拍攝前前幾個小時就給 演員精心做準備工作。除了準備角色特征或具有魅力的妝容，他的工作還包括化出奇異的容貌，比如在大衛(wèi)?里恩(David Lean )的《霧都孤兒》 ( Oliver Twist, 1948 )中，把一大塊黑斑 涂抹在人物費金的那只小狗眼睛上。在蓋伊?漢彌爾頓((；uy Hamilton )的《金手指X Goldfinger. 1964,圖28-2)中，他對雪莉?伊頓(Shirlev Eaton )運用了金色的噴漆效果，還為海默公 司恐怖片(Hammer horror films )創(chuàng)造了許多令人毛骨悚然的效果。其中一個是將一具尸體的臉融化，僅留下眼球從頭骨的眼窩中瞪向觀眾：這效果是通過在頭骨上制作出一個蠟像臉。 并在下面放置一個電熨斗完成的患他很享受這些特效帶來的挑戰(zhàn)，但在化妝工作中安撫有神 經(jīng)癥的老年偶像，或者在清晨對付那些脾氣糟糕的酒鬼，就不那么愉快了。早晨工作高峰期 過后，化妝師和發(fā)型師經(jīng)常在拍攝現(xiàn)場閑坐著.并保持雪亮的眼睛，看他們的杰作哪里需要修補。
